Sergio Vodanovic Pistelli (1926-2001) nació en el puerto croata de Split, pero fue en Chile donde creció y desarrolló su vocación de dramaturgo. Estudió Derecho en la Universidad de Chile y como muchos en su época concilió su vocación artística con su trabajo como abogado. Participó, como docente y artista, en el Teatro de Ensayo y luego en la Academia de Arte Dramático, ambas instancias de la Universidad Católica de Chile. Perteneció a la denominada Generación del 50, con Egon Wolff, lsidora Aguirre, Fernando Cuadra, Alejandro Sieveking, María Asunción Requena, Alberto Heiremans, Fernando Debesa y Jorge Díaz, entre otros. Estos dramaturgos, surgidos al alero de las universidades, se caracterizan por indagar en la sicología del individuo, su existencia y soledad, y muchos usan una forma realista para confrontar al sujeto con los valores e ideología de la sociedad.

Una de sus obras de mayor repercusión, El senador no es honorable, estrenada en 1952 en el Teatro de Ensayo, presenta un protagonista que descubre la corrupción de su padre y debe decidir si transará sus valores para sacar provecho de las circunstancias o si se mantendrá firme en sus principios. Ya desde entonces se perfilan los temas que serán recurrentes en la obra de Vodanovic: las relaciones familiares y la traicion a los ideales. A esta obra la sucede Deja que los perros ladren (1959), montaje que fue muy polémico puesto que interpeló a la generación intelectual que en los años cuarenta lideró el Frente Popular y que entonces estaba asentada en el poder. Viña: Tres Comedias en Traje de Baño (1963) es una trilogía que incluye El delantal blanco, quizá su obra más difundida, en la que una dueña de casa burguesa juega a intercambiar roles con su empleada, evidenciando la falsedad y superficialidad de los imperativos sociales. Tanto Perdón…estamos en guerra (1966), como Nos tomamos la universidad (1969) ponen al descubierto situaciones en las que, tras salir victoriosos en la lucha por una causa, los personajes se arrellanan en el poder, abandonando los ideales que los impulsaron en un principio. Mientras que la primera es una obra inspirada en la imaginación -trata acerca de un cabaret creado para distraer al enemigo durante la guerra-, la segunda hace referencia a la histórica toma de la Universidad Católica en 1967.

Aunque Vodanovic fue intransigente en muchos aspectos de su obra, nunca tuvo prejuicios respecto del proceso de escritura y la jerarquía de los géneros. Escribió comedias para compañías comerciales como la de Alejandro Flores y Rafael Frontaura, también indagó en la creación colectiva en colaboración con la compañía ICTUS en ¿Cuántos años tiene un día? (1978) y La mar estaba serena (1982), pero, sin lugar a dudas, fue su trabajo como guionista de televisión del área dramática de Canal 13 de la Universidad Católica el que le otorgó mayor fama y difusión. Escribió también en el diario La Nación una columna muy personal llamada "Racontos" donde plasmó sus ideas y recuerdos sobre la creación, los artistas y la sociedad. Aunque siempre gozó de reconocimiento en el medio artístico, tanto en el teatro como en la televisión, terminó sintiéndose un artista postergado, lo que no le impidió continuar escribiendo sin transar en sus temas ni en su estilo hasta su muerte.