La primera exposición del Grupo Montparnasse fue el 22 de octubre de 1923 en la sala de arte Rivas y Calvo, ubicada en la calle Compañía, número 1384, en Santiago. El grupo estuvo conformado inicialmente por Manuel Ortiz de Zárate (1887-1946), Julio Ortiz de Zárate (1885-1946), José Perotti (1898-1956), Henriette Petit (1894-1983) y Luis Vargas Rosas (1897-1977) (Lizama, Patricio. "El Grupo Montparnasse. Génesis, exposición y autonomía". En Grupo Montparnasse en versión original. Santiago: Corporación Cultural de Las Condes, 2010, 12).

Luego, otros artistas se sumaron al Grupo Montparnasse, entre los que se hallaban Camilo Mori (1896-1973), Isaías Cabezón (1891-1963) y Marta Villanueva (-1995) (Lizama, p. 5).

El Grupo Montparnasse organizó otra exposición en el año 1925, con el apoyo del diario La Nación, por intermedio de Juan Emar (1893-1964), quien escribía notas sobre arte en el diario desde 1923. La muestra fue conocida como "El Salón de Junio" y también como "Exposición de Arte Libre" (Zamorano, Pedro Emilio. "Artes visuales en Chile durante la primera mitad del siglo XX: una mirada al campo teórico". Atenea. Número 504, II semestre de 2011, p. 208).

En un aviso, La Nación indicó que "siempre deseosa de estimular y dar su ayuda a todo movimiento que signifique renovación y fuerza, ha vuelto esta vez sus ojos hacia los artistas y, por intermedio del pintor Vargas Rosas (dibujante de las 'Notas de Arte') ha logrado aunar a la juventud pictórica de Chile que, hastiada de la monotonía y anemia oficiales, deseaba otro campo donde poder expresarse libremente" ("Salón de Junio de 'La Nación'". La Nación. Año IX, número 3061, 1 de junio de 1925, p. 5).

La inauguración del Salón de Junio fue el 2 de junio de 1925 en la sala Rivas y Calvo. La exposición estuvo abierta a público general entre el 3 y el 13 de junio. Según informó La Nación, participaron Henriette Petit, Julio Ortiz de Zárate, Luis Vargas Rosas y José Perotti, como integrantes del Grupo Montparnasse.

En la ocasión también se exhibieron reproducciones de obras de Pablo Picasso, Jacques Pipchitz, Juan Gris, P. Marcoussis y Fernand Léger, identificados como cubistas, y de Maurice Le Scouezec, Manuel Ortiz, Suzanne Valadón y Camilo Mori. Estos últimos cuatro artistas habían participado de la exposición del Salón de Otoño, en Francia ("Salón de Junio de 'La Nación'". La Nación. Año IX, número 3061, 1 de junio de 1925, p. 5).

El diario indicó que también participaron como artistas independientes: Sara Maivar, Mina Yáñez, Vicente Huidobro (1893-1948), Juan Francisco González, Pablo Vidor, Isaías Romero Dominicis, Hernán Gazmuri, Waldo Villa, W. Jahi, Jorge Caballero, Domingo Huidobro, Víctor Bianchi y Augusto Eguiluz (p. 5).

El 11 de junio, en la sección Notas de arte de La Nación, Juan Emar informó que la exposición tuvo comentarios de distinta índole en la prensa de la época: "El Salón ha sido la exposición más rica en materia de artículos. Todos los diarios han hablado: y cada articulista ha dado su parecer sobre el arte nuevo. Algunos han aplaudido, otros han reído y otros, por fin, se han enojado" (Emar, Juan. "Alrededor del Salón de Junio". Jean Emar. Escritos de arte. Santiago: DIBAM, Centro de Investigación Diego Barros Arana, 1992, p. 145).

Para Camilo Mori, "el 'Salón de Junio' con su diversificada composición: artistas extranjeros representados por severas copias de sus obras; jóvenes y no jóvenes con variadas expresiones de modernidad; poetas y caligramas muy de moda y arte infantil con reconocimiento de los mayores, suscitó tal efervescencia en los gremios plásticos y estudiantiles de arte como para alertar a los organismos oficiales" (Mori, Camilo. "Sobre pintura moderna". Atenea. Número 428, 1973, p. 108).

Según Sofía Hasbún, la principal consecuencia que tuvo el Salón de Junio es que "da origen a la discusión acerca del arte nuevo. Si bien logró ganar más detractores que adeptos, con él surge por primera vez la inquietud constante y consciente de terminar con la subordinación del arte a la realidad y a la tradición académica" (Hasbún, Sofía. Camilo Mori como innovador de la pintura chilena. Memoria para optar al grado de Licenciada en Ciencias Sociales y de la Información, Universidad Gabriela Mistral, 2000, p. 34).